----“姚明给你换灯泡，刘翔给你送早点，舒马赫给你当司机……”这段搞笑彩铃竟然部分成真，恒源祥‘羊羊羊“23万元拍得与舒马赫同车参赛机会。不过舒马赫车速得慢点了，小心副驾羊羊羊弄不好吐车王一身。

与舒马赫并肩一同.飙车价值几何？昨天，世界车王争霸赛“与舒马赫同车.参赛权”拍出了23.万元的价码。面对恒源祥这个买受人，拍卖公司和策划方连称“卖亏了”：“恒源祥捡了个天大的漏儿！”.
　　现场：拍卖仅进行11分钟
　　昨天下午，10位参与竞拍的买手早早来到北京国际会议中心。记者发现，即使算上竞拍者和看热闹的，也不.及各家媒体人数多。所谓“与舒马赫同车参赛权”，是指2009世界车王争.霸赛的赛事期间，根据赛程安排，乘坐舒马赫赛车副驾座位，与舒马赫同.车参加比赛的权利.。1元起拍的“与舒马赫同车参赛权”在拍卖师“开.始”令下后竟出现几秒的冷场，随后1号竞买者直接报出3万元的价格，紧接着5万、8万、10万元的报价声四起，在价格抬到17万元时又陷入安静。拍卖师“鼓动”说：“刚刚组委会承诺，买受人至少可以得到舒马赫的一个带签名的纪念品！”四五位买家这.才再次开始飙价。“23万元第三次，成交！”3号竞拍者第六次举牌时终于获得了“舒马赫副驾驶”的位子，.而此时拍卖仅进行.了11分钟。
　　买家：这个价位很合理
　　众多记者抛下正在进行的下一个19位车王签名的祥云火炬拍卖，迅速.围拢3号买家。但任凭记者们怎么询问，他都笑而不答，并起身走出拍卖厅，遁入洗手间。几分钟.后，再次露面的他立刻被重重包围。“先生，请问您是舒马赫的车迷吗？”“您是代表单位还是以个人身份参加竞拍？”3号买家此时似乎有了“底气”，当即反问道：.“不一定只有车迷才能参加拍.卖吧？”这位自称姓包的.买手说自己是代表恒源祥公司：“‘羊羊羊’，知道吧？”他表示，恒源祥是北京奥运会的赞助商，.对“鸟巢”很有感情，这次车王争霸赛正是在“鸟巢”举行，公司也希望接触一下赛车，所以就参与竞拍了。“我认为今天的价位很合理。”面对记者们再三追问谁会坐在舒马赫副驾驶的位子上，包先生对“公司高层”、“员工”.、“代言人”、“火炬.手”等猜测只有一句话：“都有可能，时间还早，我们还没有决定。”--- 印刷
　　权利：至少三次与舒马.赫同车.
　　23万元的价格让拍卖公司负责人和此次拍卖的策划人颇有些失望和无奈。根据竞买须知，大赛组织方承诺中标者享有不低于三次与舒马.赫同车.参赛的出场机会，同车出场时间与顺序须服从活动的总体安排；中标方还须穿着.大赛组织方统一配发的规定服装和安全头盔等，遵守安全规定，同车时不得有任何可能影.响舒马赫驾驶赛车的动作。

就和比稿一样，“内定”是最伤人的。客户“内定”2个字轻松让你通宵几晚的企盼瞬间灰飞烟灭。。。多少感慨涌上心头

中国3千年的精华就集中于“内定”2字。

就像获胜一方的小队员，很多年后也可能不知道自己是怎么赢的。

 他是谁？ 陈幼坚：香港设计界教父。设计横跨平面海报、钟表、玩偶、家居、唱片、餐饮等多个行业，他最为普通人所知晓的身份是“可口可乐”的中文标识设计者。在他的行业划分中，设计无边界。他最善将博大高深的中国文化及传统的工艺元素，用明快清晰的现代设计技巧再行铺排，在他独特的“东情西韵”设计理念中，中西也无边界。强烈的市场观念与中西合璧的设计风格注定他将成为香港跨界达人。这在一二十年前crossover还未被提及之时就已经显露苗头。虽然他自谦，“不敢说是跨界第一人”，但我们仅从他近5年部分作品就集结成5厘米厚的“大部头”就能强烈地感觉到———他跨界的次数与跨度绝对是数一数二的。

伟哥认为这件是陈幼坚设计最具代表性的作品。中国文化+现代设计

◎跨界从诞生开始，就应该是强强联手，就一定要昭示着市场的胜利。

◎如果没有内地市场，我已经是退休的状态。就是因为内地各行业的启蒙开窍，我开启了crossover的一个新未来。

 ◎跨界是种没有底线、没有个人包袱的状态。就像是男人、女人腻味了熟悉的味道，会想尝鲜，试试其他口味一样，不会让已婚或其他事情束缚自己。这是天性。

    或许，你并不认识陈幼坚。甚至，你根本不知道此人是谁（当然，这无知了些）。但不能否认的是，他渗透在你生活的每一个角落。环视周围，你会分分钟发现他的作品。他无所不在。可口可乐、李锦记、尖叫饮料、农夫茶、中华香烟……不管是吃的还是喝的，都留有他的笔触；出来逛街走走，COCOPARK、万科、大快活、美心MX、bossini……或是品牌LOGO，或是店铺形象设计，也都是他的精心制作。不管是从哪个角度来看，跨界都是陈幼坚设计生涯中不断突破、不断开启、不断尝试的动力。虽然他业已成为设计界的教父，但并没有被此称号束缚，画地为牢。他对跨界的兴趣并没有因为年龄增大而消退，在接近花甲之年的现在，仍旧等着下一个未知的领域向他投来橄榄枝。

    跨界是化学反应，无边界但要对味

    南方都市报（以下简称南都）：在10年前，你曾经尝试过拍广告。你认为这是件很有想象力的跨界么？

    陈幼坚：那时候还没有跨界之说。跨界是近几年兴起的新名词。拍广告很偶然。1999年，日本麒麟饮品公司想推出一种融合乌龙茶与红茶的带有中西文化结合概念的茶饮品，这与我的设计理念吻合。故此，也以我的名字命名，推出“M r.C hanT ea”这一产品。

    南都：你跨界有没有底线？或者说，有没有什么行业是自己决然不会涉足的？

    陈幼坚：跨界就是没有底线，没有边界的事儿。有底线，我就不会跑去拍广告了。我不会知道下一个踏进门的客户是谁，所以也不知道有什么行业是自己不能去干的。我不在乎公司规模的大小，也不在乎品牌的古老与年轻，但也并非说，什么污七八糟的东西都会干。我会要求项目的影响是广阔的，具有影响大众的力量。当然，一个成功的跨界，设计师必须与产品、品牌产生化学反应。

    南都：你认为跨界是不务正业么？

    陈幼坚：跨界就像感情。不管是已婚或者未婚，两人长时间共处总是会有些腻味，厌烦，这时，去跟一个个性、长相完全不同的异性去吃个饭，结交点新朋友，找点新感觉。这无可厚非。

    南都：万一吃了顿很糟糕的饭呢？就像进入广告这种完全陌生的行业，你会不会担心会不会担心万一演砸了，而影响自己的声誉？

    陈幼坚：不管跨什么界，我都不担心。品牌、商家、地产商、导演跑上门来，必然是从多方进行了调研，了解了我的情况，相信我有能力做好。就像一名导演去找演员，他定然不会贸然随便找一个。要担心也应该是他们担心吧！

    南都：目前你最想跨的界是什么？你会怎么为跨界做准备？

    陈幼坚：我想我肯定有一天会进入服装设计界的。我从来不做妄然的幻想。当有品牌找上门来，我自然会做一系列计划。有朋友形容我就像蛇，平日里安静异常，一有目标出现，立即启动，且能一击即中。

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“《奥美创意解密》呈现了奥美人多年累积的创意智慧, 是了解奥美文化的一扇窗口”, 奥美整合行销传播集团中国区首席执行长庄淑芬表示:“创意绝非天马行空, 如何在商业环境中创造惊艳的作品、如何持续巧妙运用创意的手法解决客户问题并产出具影响力的杰出作品, 才是我们长期不懈努力的课题。”

伟哥的经验：“ 奥美不一定是世界上最好的传播公司，但绝对是世界上最会帮自己传播的公司”。这本书真能告诉您秘诀吗？我也没看过，不过用你的脑子想一下，真爆了九阴真经的话，奥美以后自己吃什么？

伟哥评：《大闹天宫》、《三毛流浪记》、《九色鹿》、《蝴蝶泉》、《小蝌蚪找妈妈》.看到这些动画，让人不得感慨良多，回到了童真年代点滴。那时我们还在读小学还是舔冰棍的年代，时间过得真快，一晃而过。记忆中，国产漫画后来就断档了，也不知道后来80-90年代美术电影制片厂的人怎么好意思天天拿工资，而不出作品。再一晃时间进入90年代中期，国产动画全部抄袭日片，且粗制劣造。调查显示，在中国青少年最喜爱的动漫作品中，日本、韩国动漫占60%，欧美动漫占29%，中国内地和港台地区原创动漫的比例仅11%。如《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》这样赋予中国特色的片子，久违矣。是中国文化不好看，不好玩？？？但为什么美国人能将《功夫熊猫》《花木兰》如此成功，中国人对老外将中国元素的题材做得如此成功感到惊讶,咱也不费这个心思了，这是文化部的事。还是把老片翻出来过过瘾吧。

　丰子恺、万籁鸣、张乐平、张光宇、丁聪等艺术名家名作的珍贵原稿原画前天起汇集于中国美术馆，让一些三十岁左右的年轻人大呼过瘾：“十分难得，《大闹天空》、《小蝌蚪找妈妈》都是儿时最喜欢看的，没想到能看到原画稿！”此次动漫艺术大展最大的亮点无疑是名家原作——平时难得一见的诸多类型和风格的中国动漫经典纷纷亮相，如《大闹天宫》、《三毛流浪记》、《九色鹿》、《蝴蝶泉》、《小蝌蚪找妈妈》、《鹬蚌相争》、《黑猫警长》……据悉，作为国内动漫电影制作的重镇，上海美术电影制片厂展品数量在所有参展单位中最多。中国美术片创始人万氏兄弟（万籁鸣、万古蟾、万超尘）的作品原稿是派专车从上海专程运至北京的，精彩的原作珍品无不让观众流连不已。此次展览是第一次将新中国成立60年以来的一批思想性、艺术性和观赏性俱佳的动漫艺术名家名作原稿、手稿、原画等成果汇集在一起。中国内地、港澳、台湾地区的优秀动漫作品也首次济济一堂，如《双响炮》、《风云》、《麦兜的故事》等动漫作品均悉数亮相。

奖金
金奖 10 000 zlotys
银奖 6 000 zlotys
铜奖 4 000 zlotys
The Golden Debut 5 000 zlotys
特别奖 5 000 zlotys

转自ad110.com 翻译：第一届华沙海报双年展于1966年举行，是当时由波兰平面设计师协会提出了集中展示当前这一领域优秀作品的想法，这一盛会迅速发展成为当今世界上最富盛名的活动，是国际平面设计协会联合会认可的国际专业赛事，第22届华沙国际海报双年展将于2010年6月5日在华沙维拉诺夫海报博物馆举行。本次活动由波兰海报基金会，维拉诺夫海报博物馆，华沙国家博物馆承办。

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这个实效奖去年的全场大奖为名誉全球的EARTH HOUR（地球一小时），水准之高可见一斑。尤其在全球一片严打飞机的浪潮中，实效显得更为可贵。

以下转自： 龙吟榜 陈雯斐（Candy Chen）报道 作为PMAA今年成绩最好的保送生，上海DDB的麦当劳奥运Campaign不负众望，代表中国队在全球实效营销奖（MAA GLOBES）的舞台上傲视群雄了一把……
上海DDB和Tribal DDB 操刀的麦当劳奥运campaign的奖项之路哟，该怎么说，还真是相当的别开生面。虽然是一直无缘Cannes、One Show等国际创意赛事，但在全球各大实效奖上，却出人意料地所向披靡。先有中国EFFIE的金奖打头阵，后有亚洲实效营销大奖（PMAA）全场大奖铺路，上周三，又有更大更High的捷报传来：第24届全球实效营销奖MAA GLOBES的全场大奖！

兴许大家对MAA GLOBES这个奖项不是很了解。简单的来说，你可以把它理解为PMAA的总舵。MAA GLOBES，当然是由MAA（Marketing agencies association）发起主办，始于1985年，是全球实效营销领域内的指标性奖项之一。这个奖项最大的特色在于，从来都不Call for entry。要想参与GLOBES奖杯的角逐，就必须先成为PMAA这样各地分赛区的获奖作品，才有资格参赛。MAA GLOBES目前共有16个类别，每个类别设GLOBES奖、银奖和铜奖各一，共48个奖项。好像，听起来，还要求蛮严格的嘛！实情亦然，GLOBES的分赛区囊括了亚洲、阿根廷、澳大利亚&新西兰、巴西、加拿大、以色列、日本、欧洲、俄罗斯、瑞士、南非、英国和见一斑；去年的全场大奖为名誉全球的EARTH HOUR（地球一小时），水准之高可见一斑。

今年MAA GLOBES收到来其全球的保送作品共320件，其中有三件来自华语区：上海DDB的麦当劳奥运Campaign、香港GREY的“Pringles Express Yourself”和台湾奥美的“Who can make her smile? The Unsmiling Tsarevna”。（察看此前报道）凭借着惊人的消费者参与度，麦当劳奥运Campaign赢得了这个114位超大评委的垂青，代表中国队，首次拿到全场大奖（The Best of the Best in the World GLOBE）的殊荣。香港Grey和台湾奥美则分别收获“Best Brand-Building Campaign”和“Best Trade Marketing or Account Specific Campaign”两个类别中的铜奖。”在反飞声浪高涨的当下收到这样的新闻显得很有意思。如若没有记错的话，这三件作品——除了麦当劳拿过时报亚太金奖之外——在主流创意奖坛基本上属于默默无闻。说明了什么？是创意奖视实效奖为无物，是飞机稿瓜分了真稿子的蛋糕，还是有其他N多种解读，倒是值得一番探讨。对此，Michael Dee有一番话非常恳切，在此与大家共享：“我想，真正杰出的广告或传播活动不应该只出现在广告奖的年鉴里，更要能存在广大消费者的心中，能获得以创意、执行与成效三个指标同时评量的MAA GLOBE Award的最高荣誉，是对我们整个团队专业能力莫大的肯定。”

伟哥评：多次去北京，都没空去逛观复，圈里很多玩家朋友都嫉妒地说，马未都那里也有爬山头的货（指有疑问的东西），呵呵。不过马未都超越大多数千万级藏家的地方：在于他能把古董古玩超越价格层面，带到精神层面。也就是传播学里的物质属性和情感属性。如此次的展览标题叫“座上宾”，如果从字面上理解，是说每位来参观展览的观众，都是观复博物馆的座上宾；也就是说：“来的都是客”，多贴心啊，又捧了客人。所以马先生是文化人。

其实我们今天坐在椅子上不过是个偶然。椅具是从西方传过来的。最早中国人都是坐地上的，刘备就是卖草席的。汉代家具随着佛像慢慢传入中国，所以中国的专家们都以为椅具来自印度，不学无术！！！伟哥告诉你：其实椅具最早出现在埃及。请各位老专家们去埃及壁画上研究一下吧，那里有清晰的马扎形象，或者亲自去大英博物馆经历一下世界古代文明的震撼。所以中国人勿井底之蛙，走出去，多看看没坏处。在那你才能领悟：四大文明古国没中国的席位。

以下为大部分典籍所书：“椅”本是木名。《诗经》有“其桐其椅”，“椅”即“梓”，是一种树木的名称。据文籍记载，椅子的名称始见于唐代，而椅子的形象则要上溯到汉魏时传入北方的胡床。敦煌285窟壁画就有两人分坐在椅子上的图像；257窟壁画中有坐方凳和交叉腿长凳的妇女；龙门莲花洞石雕中有坐圆凳妇女。这些图像生动地再现了南北朝时期椅、凳在仕宦贵族家庭中的使用情况。尽管当时的坐具已具备了椅子、凳子的形状，但因其时没有椅、凳的称谓，人们还习惯称之为“胡床”，在寺庙内，常用于坐禅，故又称禅床。唐代以后，椅子的使用逐渐增多，椅子的名称也被广泛使用，才从床的品类中分离出来。因此，论及椅、凳的起源，必须从汉魏时的胡床谈起。

以下为网转“座上宾”内容，写的文化水平颇低，糟蹋了马先生的家具精品：黄河、长江两大流域养育了中华民族，我们先民在早期文明的活动中席地而坐，随遇而安。坐的姿态在中华文明中一直要求甚严，成语中有“正襟危坐”，俗语中有“站有站相，坐有坐相”，都对坐姿提出了超越舒适的要求，上升为社会礼仪。坐具在中华文明起居史上有着重要的地位。家具是人类文明生活必需，其历史的遗存都是文明的坐标；坐具又是家具中的原点，决定了其他诸如承具(桌案)、庋具(柜架)、卧具(床榻)、杂具(屏台)等家具的走向；家具文化证明了我们的起居文化，提示了我们的思维方式；所以说，古代家具作为文化证物，清晰地证明了我们有怎样的精神世界，这个精神世界就是我们民族文化的内涵，它超越了物质的表达，形成了抽象的意义，使我们今天在物质生活中还能享受先贤为我们创造的精神文明。通过展览，人们能体验到坐具的文明，感受到我们的民族在这条路走得艰辛，走得快乐；走得坎坷，走得幸运；让我们在两千年之后有机会观看先人的起居方式，感受一下古今文明的差异，体会一下先人生活的难易。此次展览特别集中了观复博物馆所藏明清两代各式优良坐具，包括椅与凳两大类，材质为紫檀、黄花梨、红木、鸡翅木等，展品超过百件/套，是建国以来规模最大的一次中国古代坐具的集中展览。看着眼前美轮美奂的藏品，不禁使人感慨，现代科技源于古物，又让古物得以展示，使后世之人领略其风采，又成了一个古董新生的例证。